LE JEU D'ACTEUR HISTORIQUEMENT INFORME

Tout a commencé dans la musique, puis s'est étendu à la danse et au théâtre : des recherches, tant scientifiques que pratiques, sur la manière dont on jouait de la musique, dansait et jouait au théâtre, en particulier aux XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles. On parle aujourd'hui d'« approche historiquement informée » et, en ce qui concerne la musique, les recherches ont déjà progressé jusqu'à Wagner et Debussy. Les premières tentatives que j'ai observées dans ce domaine dans les années 70 ne m'ont pas convaincu ; il s'agissait souvent de chercheurs issus du monde de la danse qui s'étaient lancés dans la méthodologie théâtrale et avaient étudié la littérature à ce sujet, mais rarement d'acteurs ou de metteurs en scène. Dean Barnett a publié son ouvrage de référenceThe Art of Gesture) en 1987, et à cette époque, je me suis plongé dans les sources contemporaines pour mener mes propres recherches, mais cette fois-ci à partir de la pratique. À la fin des années 80, cela a abouti à un projet autour de Racine ( Bérénice ) que j'ai mis en scène avec des étudiants Jeu d'acteur à L'Académie de Théâtre d'Amsterdam. J'avais choisi ce texte parce qu'il s'agit de l'une des rares traductions en Hollandais et en vers du théâtre classique français à avoir été publiées, et le traitement du drame en vers rimés était l'un des obstacles à surmonter. J'ai ensuite donné des ateliers et des masterclasses dans différents environnements, ainsi qu'auprès de plusieurs compagnies de théâtre.

Dans mon propre travail de metteur en scène, j'ai également régulièrement utilisé un style de jeu inspiré de l'histoire, mais cela s'appuyait toujours sur une motivation dramaturgique.